Palikuonys

Descendants

PW pastaba: Štai dar viena fantastiška mano draugo Marko Spearmano filmo apžvalga. Laikas tam yra puikus, nes ką tik vakar „The Descendants“ žiūrėjau pirmą kartą. Viskas, ką galiu pasakyti, yra ... Ką pasakė Markas. Oho. Man tai patiko. Jei nematėte filmo, labai rekomenduoju.

Autorius Markas Spearmanas.

Iš pradžių girdime tik garsą. Tankus, piktas riaumojimas nepadoriai galingais didžiulės lenktyninės valties varikliais. Paveikslas išblėsta ant vidutinio amžiaus šviesiaplaukės moters, kurią vėliau sužinosime, yra Elizabeth King. Ji yra laiminga, sujaudinta, net palaiminga, nes vėjo ir jūros purškalas plakia plaukus į visas puses; ji plačiai šypsosi, prisimerkusi, kad pamatytų kelią per druskingą vandenį ir saulę.

Elžbieta vandens slidėmis paprastai gražią Havajų popietę. Nepaisant fotoaparato svyravimų ir svyravimų, už jos matome miltelišką mėlyną dangų ir vešlius, pūstus debesis. Elegantiška valtis didžiuliu greičiu traukia ją per vandenį. Jos šypsena sustiprėja. Ji pratrūksta juokais. Paveikslas išnyksta juodai.

Po akimirkos, bet kelias savaites šios istorijos veikėjų gyvenime suprantame, kad buvome paskutinių Elizabeth akimirkų Žemėje liudininkai. Bent jau jos, kaip sąmoningo, mąstančio ir jaučiančio žmogaus paskutinės akimirkos. Nuo laivo avarijos ji buvo gilioje komoje, o jos vyras Mattas kariauja per iškilmingo budėjimo 23 dieną.

Šie įvykiai suformuoja „Palikuonių“ kraštovaizdį, 2011 m. Filmą, kuris iš pradžių paraudo, teatre man pasirodė visai neblogas filmas. Bet pamačiusi vėl mažame ekrane, manau, kad tai puikus filmas. Gal net svarbų.

Kažkodėl žiūrėdamas namuose, filmas man pasirodė kitaip. Negalėjau nustoti apie tai galvoti. Taigi perskaičiau knygą - originalų Kaui Harto Hemmingso romaną - ir negalėjau nustoti apie tai galvoti. Istorija yra nuostabi, nes ji laikosi fizinių šeimos, praradimo ir išdavystės dėsnių, veikėjai išreiškia emocijas ir elgiasi taip, kad jaustųsi tikri ir tikri. Taip pat pripažįstama, kad sielvartas yra procesas, būdingas kiekvienam iš mūsų, ir tam tikro sudėtingumo klausimas.

Kai kurie kritikuodavo Palikuonis, kad jie nėra pakankamai nervingi arba kad jiems trūksta emocijų. Gyvenimas dažnai būna dramatiškas, bet ne visada kinematografiškas. Įtariu, kad tie kritikai norėjo pamatyti, kaip vienas iš veikėjų palūžta po dušu ir nevaldomai verkia. Nes kažkodėl filmo veikėjai mėgsta palūžti labiau nei bet kurioje kitoje vietoje po dušu, o paskui nevaldomai verkti. Kartais visiškai apsirengęs, kartais ne. Kartais įsikibęs į Jacko Danielso butelį, kartais ne. Bet jie visada nekontroliuojamai verkia ir tada labai labai lėtai slenka žemyn plytelių siena už savęs į dušo grindis. Tada jie uždengia veidus rankomis, o mes esame įkalinti, kad įvyko kažkas dramatiško. Šis filmas to neturi.

Tai, ką šis filmas turi, yra gana geras suvokimas apie realaus gyvenimo mechaniką, kur tragedija dažnai įvedė naują normalų dalyką, priimtą greičiau nei mes registruojamės šiuo metu. Kur žmonės daro viską, kad paskatintų netikrumą ir neaiškumą. Kur reikia laiko, kad netekties šokas prasiskverbtų į širdis ir protus. Pilka vieta, kur atsakymai ir uždarymas atsiranda lėtai, jei apskritai. Ir vieta, kur kažkaip yra momentų, kai negalime nesijuokti iš tragiško viso to geluonies.

Tiesa + skausmas = juokinga, ir aš visada bijau protingų rašytojų ir režisierių, kurie galėtų jį pabarstyti tinkamomis akimirkomis. Didžioji to dalis siejasi su Mato santykiais su dukterimis, 10 metų Scottie ir 17 metų Alexu. Jis nebuvo pats praktiškiausias tėtis. Elžbietai išėjus, jis staigiai susipažįsta su dukters užgaidomis.

Pavyzdžiui, jo mįslingos mintys apie dešimtmetį Scottie (knygos ištrauka): Tikiuosi, kad ji nemato, kad vertinu ją ir kad mane visiškai jaudina tai, ką matau. Ji jaudinanti ir keista. Jai dešimt. Ką žmonės daro, kai jiems yra dešimt? Ji paleidžia pirštus palei langą ir murma. Tai gali man sukelti paukščių gripą, tada ranka aplink burną suformuoja ratą ir skleidžia trimito garsus. Ji riešutai.

Vyresnioji dukra Aleksas yra kieta, protinga, panašiai kaip jos motina ir stipriausia iš daugelio. Ji turi maištingą istoriją, tamsų požiūrį ir stiprų pyktį prieš mamą dėl priežasčių, kurių ji iš pradžių atsisako atskleisti.

Filmas labai priklauso nuo Matto pasakojimo balsu. Tai scenarijaus rašymo įtaisas, kurio kai kurie bjaurisi kaip tingus pasakojimas, tačiau jis yra režisieriaus Aleksandro Payne'o rankose, kuris puikiai jį naudoja kituose savo filmuose, pavyzdžiui, „Paryžius“, „Je t'aime“, „Apie Schmidtą“ ir „Rinkimai“, jis prideda grožis ir tekstūra. Palikuonys iškelia daug romano vietų. Panašiai kaip šis, kuriame Matas, skrisdamas į Didžiąją salą parsivežti Alekso iš internato, žvelgia žemyn į išsibarsčiusius žemės taškus, kurie yra namuose: mano šeima atrodo lygiai kaip salynas - visa ta pati geografinė išraiška, bet vis tiek salos - atskiras ir vienas, visada lėtai tolstantis vienas nuo kito.

Mato ir Elžbietos santuoka yra labai ydinga, ir, Mattui atėjus mokytis, labiau nei kada nors suprato. Girdėjau sakant, kad kiekvienuose santykiuose yra sodininkas ir yra gėlė. Mattas yra sodininkas, bet nėra labai geras. Tai prieštarautų jo mažiausiai pasipriešinančiai asmenybei. Elžbietai reikia ne tik kruopštaus rūpestingumo ir dėmesio, ji turi priklausomybę nuo rizikos.

Ji taip pat mėgsta būti atsakinga, ryžtinga, kontroliuoti. Atitinkamai ji turi Gyvąją Valią. Negalima imtis jokių veiksmų, kad dirbtinai ją išlaikytų.

000 angelų skaičių

Kai jos gyvenimas slenka, Mattui pavesta susitarti, pirmiausia informuojant artimiausius Elizabeth draugus ir šeimą, kad jos laikas yra ribotas. Vis dėlto jis nuolat susiduria su žmonėmis, kurie jam sako, kad viskas yra gerai. Jie turi gerą prasmę, tačiau, kaip dažnai žmonės yra, yra alergiški nemalonioms tiesoms. Elžbieta yra kovotoja, jai bus gerai, jam ne kartą sako žmonės, kurie paskui greitai keičia temą.

Tai atėjo į galvą pora mano perskaitytų knygų, rašytojo Christopherio Hitchenso memuarai ir, deja, tik po dvejų metų išleista knyga, kurioje jis kronikuoja savo paskutines dienas, sergančias vėžiu. Sveikatos praradimo patirtį jis lygina su staigiu deportavimu į tolimą, svetimą šalį, kurią jis vadina Maladijos žeme.

Hitchensas tai vadina vieta, kur visi drąsiai šypsosi ... humoras yra silpnas ... atrodo, kad apie seksą beveik nėra kalbos, o virtuvė yra blogiausia iš visų mano aplankytų vietų. Tai taip pat vieta, kur žmonės ne visai pasako, ką turi omenyje, kur ligą sumažina kaip mūšį, kuriame mes galime nugalėti tik kovodami. Šiai sampratai būdingas nesąžiningumas yra tas, kad, tikėtina, tie, kurie neišgyvena, tiesiog nepakovojo. Elžbieta dabar yra šiame krašte, tačiau Mattui belieka susitvarkyti su nelyginiais papročiais.

Jis taip pat grumiasi su apreiškimu, kad jo žmona buvo neištikima. Ši naujiena įjungia tam tikrą ieškojimą. Šiuo klausimu Mattas taip pat ieško, kas jis yra iš tikrųjų, kaip vyras ir tėvas, kaip ir sunkiai pasiekiamas žmonos vaikinas, duobėtas nekilnojamojo turto agentas, kurį jis suseka su Alexo pagalba.

Palaukite, yra dar daugiau, sudėtingas Matto šeimos rūpesčių fonas. Jis yra Havajų autorinių teisių palikuonis. Mattas surengė lemiamą balsavimą dėl pasitikėjimo, kuriam priklauso tūkstančiai hektarų kvapą gniaužiančios gražios pakrantės, priklausančios jo šeimai nuo ankstyvos salų istorijos. Dauguma jo pusbrolių nori greito pardavimo ir didžiulės algos. Šios žemės likimas palies daugelį; sprendimas reikalingas iki savaitės pabaigos. Iš pažiūros ši situacija neturi jokio ryšio su Elizabetos nuosmukiu ar jo santykiais su merginomis, tačiau Mattui svarstant savo įsipareigojimus šeimai, tai atveria jo protą tam, kas yra skolingas praeičiai.

Filme nėra niūrio pasirodymo. Išskirtiniai yra Shailene Woodley kaip neramus, bet išmintingas paauglys Aleksas, o didysis Robertas Forsteris - piktas, karčias, bet galiausiai švelnus Elžbietos tėvas. Kalbant apie Clooney, jis nėra nei savanaudis vaikinas tuxe, rodantis tik reikiamą rankogalių kiekį, nei jis yra šmaikštus šaržas. Jis kažkaip sugeba pritraukti įprastą ir vidutinį, net ir atrodydamas kvailai, bėgdamas šlepetėmis.

Pasakyti ką nors naujo apie praradimo temą yra drąsus filmo siekis. Yra tiek daug, kurie bandė apibrėžti, paaiškinti ar kiekybiškai įvertinti. Kai kurie iš geriausių, kurie ateina į galvą, yra „Paprasti žmonės“, „Sophie's Choice“, per jį bėga upė, Filadelfija ... yra dar šimtai, iki pat „Lion King“ ir „Bambi“, jei pagalvoji. Tiesą sakant, kai jūs jį suskirstote, praradimas yra viena iš kelių temų, kurias rasite visuose kada nors sukurtuose filmuose.

„Palikuonys“ tikrai nėra galutinis filmas šia tema, tačiau jis valdo tam tikrą tylų sąžiningumą. Tai mums primena, kad atsisveikinimas dažnai būna komplikuotas, susikaupęs nuoskaudos, pykčio, kaltės jausmo ir ilgesio to, kas galėjo ar turėjo būti, kas mūsų niekada nepalieka.

Paskutiniame veiksme yra scena, kurioje Mattas, Alexas ir Scottie išsiruošė į kanoją blaškyti Ramiojo vandenyno Elizabeth pelenus. Kiekvienas iš eilės urnos turinį pila į vandenį. Mato mintys, ištrauktos čia iš romano, atsilieps visiems, kurie per anksti neteko tėvų.

Merginos irkluoja lėtai, o Scottie sustoja ir palaiko irklą per korpusą. Jos nugara yra sulenkta ir ji žiūri į savo glėbį, ir man įdomu, ar ji verkia. Ji pasisuka, pakėlusi ranką. Mama man po nagais, sako ji. Aš žiūriu, ir taip, ten ji yra. Aleksas pasisuka, o Scottie rodo Aleksui pirštus. Aleksas papurto galvą ir suteikia Scottie'iui tokį žvilgsnį, kuris, atrodo, sako: priprask. Ji bus ten visą likusį gyvenimą. Ji bus ten per gimtadienius, per Kalėdas, kai sulauksi mėnesinių, kai baigsi studijas, seksą, kai tuokiesi, turi vaikų ir kai mirsi. Ji bus ten ir jos nebus.

Vėliau matome juos, vėliau, įsikūrusius namuose. Pasakysiu tik apie pabaigą, kad labai žaviuosi bet kokiu filmu, kuris baigiamas ramia koda su kukliomis ambicijomis. Vienas po kito Mattas, Alexas ir Scottie nusileidžia ant sofos ir žiūri televizorių. Jokių žodžių nėra sakoma. Jie dalijasi ledais ir įsisuka į antklodę, geltoną, kuri uždengė Elizabeth ligoninės lovą.

Tai nėra nei linksma, nei tamsi, tik šeimos atsparumo patvirtinimas. Nes labiau nei bet kas, paprastas įprasto gyvenimo ritmas ir srautas, atėmus vieną, apibrėžia mūsų, likusių, kovą.